El pintor valenciano José Manaut Viglietti y sus visitas a Altea

David Gutiérrez Pulido · Historiador del arte · @unpaseoporelarte

La población de Altea, con sus casas encaladas, su destacada iglesia en lo alto o su paisaje marino con la punta d’Albir como marco, se convirtió en un lugar inspirador para muchos pintores que, desde principios del siglo XX, eligieron este rincón alicantino para detenerse y captar en sus lienzos, una panorámica del lugar. Es el caso del pintor valenciano José Manaut Viglietti quien viajó hasta el lugar alteano para ejecutar unas obras que publicamos de manera inédita.

José Manaut Viglietti nació en Llíria (Valencia) en 1898, en el seno de una familia estrechamente vinculada al mundo del arte. Inició su formación en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia y posteriormente en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. La relación de su familia con Sorolla favoreció además que pudiera formarse junto al maestro valenciano, al igual que lo hiciera con Cecilio Pla, dos referentes fundamentales para comprender su evolución artística [1].

Entre 1923 y 1929 su vida se desarrolló en París gracias a una beca para estudiar a fondo el origen de la pintura impresionista, viajando incluso a Bélgica y Holanda. A su regreso, buscó camino en el mundo de la enseñanza y defendiendo a ultranza la enseñanza del dibujo. Mientras tanto, aunque realiza variados trabajos para vivir, su obra se centra principalmente en el paisaje de tradición naturalista y luminista, no sin a otras influencias, así como en otros géneros como el retrato o el bodegón, empleando para ello todas las técnicas artísticas.

La Guerra Civil, su encarcelamiento y posterior exilio, por sus ideas liberales produjo un gran parón en su progreso y una vida llena de grandes dificultades. Al regresar a Madrid, Manaut emprende el proyecto de viajar por muchos rincones de la geografía española e incluso, viajar por primera a Italia y Grecia. Al mismo tiempo se desarrolla su faceta como uno de los grandes teóricos del arte, creando artículos, conferencias, programas de radio y publicaciones con monografías de grandes pintores, destacando su obra Crónica del pintor Joaquín Sorolla, publicada en Madrid en 1964, referencia obligada para todos los estudiosos del gran maestro.

Comentábamos que José Manaut, tras finalizar su exilio en Durango (1943-35), tenía claro que uno de los grandes proyectos que quería emprender era empezar a viajar por España y el extranjero, en una entrevista autobiográfica lo deja claro: “Cuando las circunstancias y medios me lo permitan, mi propósito es recorrer metódicamente las tierras y poblados de España, para llevar al lienzo y al papel sus varios aspectos y caracteres” [2]. Y de esta forma inició un periplo de viajes en los periodos temporales del verano, así como en otros momentos vacacionales.

En agosto de 1958, lo hará por la costa valenciana y alicantina, visitando lugares como Sueca, Cullera, Dénia, Jávea o Moraira, así, hasta llegar al 1 de septiembre en donde, por primera vez visitará la población pintoresca de Altea, de la cual, en sus diarios deja escrito: “Altea es un pueblo de mucho carácter: su caserío vetusto asciende desde el mar por una colina. Es pintoresco y grato” [3] (Fig. 3). Una breve nota, pero muy representativa, que indica que al pintor le produjo una inspiración para poder pintar, cosa que desarrolló varios años después. Años más tarde, en 1964, tras haber emprendido un viaje atravesando la Mancha, se encamina hacia Murcia para después ir subiendo por la costa, y según escribe en su diario: “Prosiguiendo el viaje pasamos por Villajoyosa, Benidorm, Altea, Caleya… pernoctamos” [4]. La siguiente cita con la población ya se encuentra en 1969, momento en el que, la reciente creada Caja Rural de Altea (Fig. 2), organizó la exposición Paisajes, Flores, Bodegones, exponiendo sus obras entre el 24 de septiembre y el 4 de octubre [5]. Con motivo de esta exposición, suponemos que José Manaut, se alojó en una vivienda situada en torno a la playa de La Roda. De esta estancia, nacerían unos pocos cuadros mostrando la vista desde su lugar de alojamiento.

José Manaut tiene claro que el foco de atención en donde ha de centrar el paisaje es la punta de L’Albir, con su forma triangular sobresaliendo del cabo. En el proceso de la elaboración de una obra, Manaut, siguiendo los procedimientos de cualquier pintor, capta una serie de impresiones rápidas en un cuaderno. Unos simples trazos a tinta le sirven para ejecutar unas líneas rápidas con perspectivas desde la playa en el espigón del puerto, reflejando algunas pequeñas embarcaciones bien varadas en la arena o bien en el agua. También nos sugiere, por otro dibujo, unos trazos ejecutados desde una terraza con toldos, unas barandillas y unas plantas entrelazadas. Esta idea de mostrar un paisaje marítimo bajo la sombra de una terraza será importante para el siguiente paso en la ejecución de la obra final (Fig. 4).

Posteriormente, el pintor se entrega al color en el apunte Costa desde el porche, Altea (1969. Fundación Manaut), un óleo sobre tabla de 19 x 24 cm en donde empieza a dar manchas previas a una composición final. El pintor se encuentra bajo un porche aterrazado cubierto por hojas de palma. Un poste a la izquierda, cubierto por una planta trepadora recubre el elemento de madera encalada. En una diagonal, y en el plano inferior, ubica el muro encalado que separa la terraza de una entrada en cuya base e interior, se aprecian una maceta y plantas floridas con tonos rojos. Finalmente, el fondo es el paisaje marítimo con la punta de l’Albir a la izquierda reconociendo sus características formas puntiagudas. Se trata de una pintura ejecutada de forma rápida, con pinceladas gruesas, haciendo un uso de contrastes lumínicos entre la sombra del primer plano y la luz intensa del horizonte (Fig. 5).

Si esta es la idea inicial a color, en la composición Altea (1969. Fundación Manaut), un óleo sobre lienzo de 49 x 60 cm, Manaut nos abre más el ángulo de la composición y detalla cada uno de los elementos que ha bocetado en el estudio de color anterior. Una obra en donde a pesar utilizar unas pinceladas amplias son más cuidadas y luminosas. Las tonalidades color salmón y la luz entrante de izquierda a derecha indica que es una obra ejecutada al amanecer. Tiene una gran frescura y color, fruto de su aprendizaje sorollesco aunque con un dibujo menos definido. El hecho de que se aprecia el final del espigón del puerto a la derecha, indica que la obra fue ejecutada desde una casa situada en torno a la playa la Roda (Fig. 1).

El último de los cuadros que mostramos es Barcas en el puerto. Altea (1969. Fundación Manaut), otro óleo sobre lienzo de mediadas proporciones, 45 x 60 cm, poniendo el punto focal en la punta de l’Albir y el final del espigón portuario vistos desde la playa situada en el puerto, en donde las embarcaciones de pescadores quedan varadas mientras que otras hacer su labor en el mar. En esta ocasión el pintor elige la luz del atardecer, las sombras se proyectan hacia la izquierda y la intensidad de la luz se refleja en el espigón. De nuevo, el dibujo pierde importancia frente a las pinceladas de color que es en donde Manaut tiene su mayor expresividad (Fig. 6).

Varias obras que indican la importancia que tuvo el paisaje de Altea en la vida de José Manaut, siguiendo la estela de otros pintores que ya habían desarrollado obras en el mismo lugar como Julio Perís Brell, Benjamín Palencia, Francisco Lozano o Genaro Lahuerta entre muchos otros.

NOTAS

[1] PEREZ ROJAS, Francisco Javier y GUTIÉRREZ PULIDO, David: José Manaut. Del Impresionismo al Expresionismo. Catálogo de Exposición. Almería, Diputación de Almería, 2025.

[2] MANAUT VIGLIETTI, José. Autobiografía. Madrid, 15 de enero de 1947. Universidad Carlos III de Madrid. Legado Manaut, sign. AJM 007-35

[3] Diarios de José Manaut Viglietti. Agosto de 1958 – Enero de 1959. Biblioteca Carlos III. Fondo Manaut, inv. AJM-046-06

[4] Diarios de José Manaut Viglietti. Enero - mayo de 1964. Biblioteca Carlos III. Fondo Manaut, inv. AJM-046-06

[5] Fotocopia de invitación a la exposición en Altea. 1969. Biblioteca Carlos III. Fondo Manaut, inv. AJM-061-04.